Tagebuch des Pontormo

Tagebuch des Pontormo

Geboren am 24. Mai 1494 in Pontorme, einem Dorf in der Nähe von Empoli, Italien, war Jacopo Carucci (gest. 1557) ein prominenter Vertreter der Florentiner Schule. Besser bekannt als Pontormo, eine augenzwinkernde Verneigung vor seiner Heimatstadt, war er ein Manierist und Porträtist, dessen Werk den tiefgreifenden stilistischen Wandel in der Kunst der florentinischen Renaissance deutlich macht und sich von ihrer ruhigen perspektivischen Regelmäßigkeit entfernt. Verschlungene Posen, mehrdeutige Perspektiven und Figuren mit eindringlichen Gesichtern und langgestreckten Körpern, die ungehindert von der Schwerkraft zu schweben scheinen, zeichnen seine Kunst aus. Er verwaiste schon in jungen Jahren, lernte aber in einigen der besten Ateliers Italiens und wurde von Künstlern wie Mariotto Albertinelli, Piero di Cosimo, Andrea del Sarto und sogar Leonardo da Vinci unterwiesen. Nachdem er sich als Künstler etabliert hatte, genoss er oft die Schirmherrschaft der Medici und eine Reihe seiner Gemälde hängen heute in den Uffizien in Florenz. Pontormos Persönlichkeit, wie sie von Giorgio Vasari (1511-74) dargestellt wird, hat einen Großteil unseres Künstlerbildes geprägt: zurückgezogen, neurotisch, einsam und paranoid. Diese Charakterisierung mag allerdings voreingenommen gewesen sein, denn Vasari stand damals in Konkurrenz zu Pontormo, und es ist nicht schwer, sich vorzustellen, dass sich Künstler aus Eifersucht gegenseitig verleumden. Nichtsdestoweniger stand Pontormo zu seiner Zeit im Mittelpunkt des künstlerischen Lebens.

Ein Blick in die Seele des Künstlers

Pontormos Tagebuch, das der Künstler als Mein Buch bezeichnete, entstand zwischen 1554 und 1556, zu einer Zeit, als Pontormo in Einsamkeit an einem massiven Fresko (das heute verloren ist) in der Kirche San Lorenzo in Florenz arbeitete. Das Tagebuch handelt genauso von seiner Ernährung wie von seiner Kunst. Die beiden Themen sind so miteinander verflochten, dass sie oft im selben Satz erwähnt werden. Er scheint davon besessen gewesen zu sein, eine moderate Diät einzuhalten, und hatte große Sorge, von verschiedenen Krankheiten befallen zu werden, die je nach Jahreszeit auftreten können. Das Wetter, sein sich verschlechternder Gesundheitszustand und sogar sein Stuhlgang werden detailliert beschrieben, ebenso wie ein zunehmend angespanntes Verhältnis zu seinem Schüler, Giovanni Battista Naldini (1535-1591). Obwohl sich der Lehrling offenkundig um den alternden Meister gekümmert hat, schimpfte der dennoch weiter mit ihm und war ihm gegenüber so kritisch, dass er Battista 1562 schließlich in die Werkstatt seines Rivalen Vasari vertrieb.